闲吟居诗话三则安捷播放器官方

一三四、诗有三个层面

诗有三个层面：第一曰本事层面，第二曰艺术层面，第三曰想想层面。

本事层面，以格律章法、语法修辞等范例为基本条目，最高融会样子当属回环。“孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼凉风。珠露扑钗虫络索，玉环圆鬓凤玲珑。肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小院空。芜绿引香浓渐渐，近薄暮月映帘红。”清朱杏孙此首回环，能读出两首七律诗又两首虞好意思东谈主词，可堪代表。

艺术层面，以写出意境为最高追求。“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月薄暮。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合销魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”林逋此首《山园小梅》，以其疏影、暗香联，写尽梅花韵致，足堪为范。

想想层面。诗为心声，乃作家想想之响应。想想意境决定诗作生命力。“贫困遇到起依然，构兵零散四周星。江山落空风飘絮，身世浮千里雨打萍。惊恐滩头说惊恐，孤立洋里叹孤立。东谈主生自古谁无死，留取忠心照史书。”文天祥此首《过孤立洋》，诗格见东谈主格，为万世楷模。

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一六九、春色之“藏、遮、关”

近日审稿，见有作家以《山里东谈主家》为题一绝云：“三两东谈主家岭上栽，几枝红艳探墙开。一山春色难藏住，齐被云溪淌出来。”知摹自宋叶绍翁《游园不值》，以其尚不得法，唯遗珠以待它日耳。此作转合，亦颇具式样。视其谋篇，又或循《桃花源》旅途，惜无渔东谈主辅导，亦为体之不备也。若易首二句为“岭上东谈主家遍地栽，落英如幻绝尘埃。”转句再以“谁知”引出，或免强可读，是“园春”可藏而“山春”不行藏也。

有比拟方可见上下。且看《游园不值》怎么谈来：“应嫌屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春意盎然关不住，一枝红杏出墙来。”姑不论其想想层面“盼望锁禁不住”之哲理升华，抑艺术层面“门虽设而常关、春欲掩却外溢”之想与境谐。单就本事层面之融会手法而言，叶诗最大特色在以少总多，以出墙之“一枝红杏”，想见园内灵通之百花，根绝征象堆砌，坚韧超过重心；章法上，起句以衰弱法瞎想园主东谈主“深杜衡门谢交游”，为承句“扣扉不开”找根由，虽议论却基于形象，不嫌说教，振振有词为转合联作念足“星光正途”红毯般铺垫。如斯一番操作，终配置“春意盎然关不住，一枝红杏出墙来”千古绝唱。

其实，叶诗或脱胎于陆游《偶然作》：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”陆诗不行谓欠安，然桥、陌、杨、柳、日、云、雨、霭等一干“群演”戏分过多，盖过“主演”之“出墙红杏”，致其领衔乏力，难以出彩。

相较江为“竹影横斜水清浅，桂香浮动月薄暮”原创学问产权旁落于林逋，陆放翁被叶绍翁点金，并不憋闷。因为陆游亦然“拿来宗旨”，“一枝红杏出墙头”句，首见于唐吴融七律《途中见杏花》，吴融才是著述权东谈主。

所谓“诗之难尤难”，绝句之作，岂容易哉！陆游尚且如斯，矧其下下者哉？

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一七一、例说选稿弃取难

为《小楼听雨》诗词平台作念义工审稿有年。据拙说《诗有三个层面》所界定，作品本事圭臬、艺术特色、想想意境乃凝视重心。取义为上，退求其次。尤青眼缘事、为时而著述者，亲身蚀骨、动于心而发乎情之上乘佳作，必为首选。然拙眸所及，未必客瞻念，采玉遗珠，或差一念。况哈姆雷独有千面，西施总属情东谈主眼。佳作亦佳东谈主，勤为作念嫁衣，每感弃取难。兹例说二三，就教于方家，并乞作家宽恕。

例一、欲取又舍

开窗融入凉风中，晓悟东谈主天各自冬。

落地有花梅影幻，摇头无叶柳丝空。

糊涂色彩迷远景，孤单盼望隐旧踪。

伸手迎来三两片，问她何去与何从？

此作题为《初雪凭窗》，亦训诲作品，不行谓欠安，仅仅稍感作家功力尚未用到极致。“摇头”殊觉瞻念，“落地”尚未足幻，“伸手”太过唾手；结句拆分红语，虽收“由熟返生”之效，然终难免“字多义少”之病。若分裂以“摆风”、“照水”、“贴面”易之，结句以“过我”问所从，或有助于形象又不致于焕然一新。又“无叶”太过质实，或以“无絮”代之，坐实窗外所飘是雪，正所谓“未若柳絮因风起”是也。倘此想路可行，则成以下式样：

开窗融入隆冬中，晓悟东谈主天各自冬。

照水有花梅影幻，摆风无絮柳丝空。

糊涂色彩迷前路，孤单盼望隐旧踪。

贴面迎来三两片，知她过我又何从？

例二、舍而复取

元自虚空结绍成，竟时懡㦬本空冥。

方看红浪香盈被，又见黄旛泪满庭。

冷露霜风携玉梦，僝云僽雨望花灵。

残香销尽相见日，谩语痴言山鬼听。

作家此咏为《冬至夜写情》，一看就是巨匠里手，大作工稳圆熟，几无可抉剔。初览一过，嫌其“隔”而未取。及茶坐静心再赏读，知其“谩语痴言”非独“山鬼”可听，能味玉溪生者，又何惧“懡㦬”（此取“糊涂”义项）哉？便等闲受众，似也可自行代入其诗境，各有解读。于是，舍而复取焉。

例三、弃取两难

有追想十年知青生涯诗作若干，叹时感事，发自肺腑。以其诗存史实，本在首选之列；却因略欠火候、未臻完善，而堕入弃取两难。先看其一：

忆知青时田间歇晌

田间耕耘罢，歇晌在山洼。

老叟吸烟杆，丫头摘野花。

岩泉东谈主任饮，盒饭蚁先爬。

午梦棚中短，刚刚望见家。

起句开门见山，得诗法之要。结以田头午梦短，见家而未到家，况味其中，余味无尽。然“罢”乃事毕，此处用字失恰；“吸烟杆”，则殊觉不词；“棚”与“盒饭”略嫌挥霍，彼“盒饭”非时下快餐、外卖之“盒饭”，能桶装、盆装送往田头已属不易。以我臆想，或当如下：

田间歇晌

晨昏耕耘日，歇晌在山洼。

老叟寻烟袋，丫头向岭花。

流泉冷当饮，行蚁饭将爬。

午梦凉阴短，临门未到家。

再看其二：

村中板桥

记起村溪旧板桥，卧波虹影可轻揺。

坝前水戏潭中月，岸优势吹柳外箫。

十里稻花香气漫，三更叟语旱烟飘。

以前几许无眠夜，独倚横栏慰沉静。

此作唯三、六句可再照看。“水戏月”无趣，差可相干村溪；“子夜语”何为？似与板桥无涉。或可舍却“生涯实在”而求“艺术实在”，造境这般：

村溪板桥

记起村溪旧板桥，卧波虹影水轻揺。

天低看过潭中雁，岸曲听吹柳外箫。

十里稻香秋气漫，一川东谈主语灶烟飘。

厚情应是无眠夜，偶拍雕栏慰沉静。

又有《东溪古渡》一律，以“离巢雏鹭”、“逐浪孤舟”自比，叹“世上行路难”。惜遣意用字小有不稳，如拆分叠韵连绵词“峥嵘”而凑韵脚、明言其“汲引非宿志”既偏离题旨又自降诗格，大不行取。拜赏大作，舍之不忍，取之犯难。今冒天地之大不韪，提供别般视角，抛砖以再引玉于作家如次：

原玉：

初渡东溪峡势峥，才知世出发难行。

离巢雏鹭云边唳，逐浪孤舟湍下横。

十载汲引非宿志，一蓑风雨是东谈主生。

也曾月夜摇欸乃，几许年来梦里声。

拙砖：

石削溪穿峡势成，出山不计路难行。

倘能雏鹭高天上，何惧孤舟野水横。

十载风涛叹时运，一蓑烟雨悟东谈主生。

也曾月夜歌欸乃安捷播放器官方，几许年来梦有声。